读张爱玲与亦舒小说有感

富有传奇色彩的作家张爱玲和有着“香港文坛奇迹”之称的作家亦舒，生活阅历极其相似，都生于上海，都曾在定居香港之后移居海外。而且，亦舒也自称师承于张爱玲，故而二人的小说创作有着许多相通之处。她们的作品大多取材于上海、香港两地，内容多以女性为视角去描绘她们的生活，揭示她们的内心世界，以凸显自己内心的女性意识，所谓的“我手写我心”。但细细品读二者极具叙事张力和诗意效果的小说语言，会发现虽同为现代都市文学，但她们一个是在运用精致、典雅的语言叙写女性的人生，一个则以理趣、通俗的语言揭示女性的境遇。一个是属于正统文学的“雅”化语言，一个是非主流的“俗”化语言，然而她们的语言雅有雅的精致，俗有俗的意蕴。

张爱玲小说的语言风格，介乎新旧雅俗之间，既有古典小说的根底，又有市井小说的色彩。但这些语言更多是在“用华美绚丽的文辞来表现沪、港两地男女千疮百孔的内心，是她最主要的文学切入点。”而正是这些华美的文辞让她的小说有着高贵典雅的气质。最具代表性的作品《金锁记》中的语言可以充分展现出文学作品中“典雅”语言的魅力。

在《金锁记》中，七巧识破了季泽的花言巧语，骂走季泽后，坐在那里听着酸梅汤一点一点往下滴的声音。此时，七巧明白她爱过的这个人永远地成为了记忆，不会再和她说一句话，她这么多年漫长的煎熬永远得不到回报了，他的爱已离她远走，从前或许还有幻想的一丝丝可能，现在什么都没有了，幻想、希望什么都碎了。这一刹那，七巧的心沉到了无边的海底，她生活中的唯一一点亮色也被黑暗所吞没了。七巧内心的酸楚、寂寞的一刹那以及一生绵长的苦痛，在张爱玲的笔下则通过“沿着桌子一滴一滴朝下滴的酸梅汤”委婉地表达了出来。这样的文字，读来有着大家闺秀般的含蓄、典雅和精致。

再如，“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。”这是一个女人情长气短的窒息绝望，而张爱玲则用细腻雅致的语言，把七巧的感受和心理状态转化为一连串动作，可感可知。

张爱玲雅致的语言让读者折服，亦舒则另辟新径，采用通俗语言让读者为之痴狂。她的语气一贯简洁平淡，文字尤为精炼，没有任何多余的连缀，通俗易懂，更适合快节奏的现代人的阅读习惯，符合大众的阅读心理。

《喜宝》中的喜宝是亦舒笔下再现实不过的一个人了，她说：“我最想得到的是爱，如果没有爱，有健康也可以；如果健康也没有，那么我要很多很多的钱。”看似很俗气的一句话，但它正是在探索人生存的意义：金钱、爱情、健康，到底什么才是人生应该追求的东西，怎样才能生活得更加充实快乐？对这些问题，小说最终并未给出答案，主人公最后落入寂寞空虚之中。在几个人物中，似乎聪慧的最终选择是正确的，然而作者对此也并未做出明确的肯定。事实上，关于人生的答案，恐怕没有人能够真正说得清楚，也正是因此，对生存的思考才成为文学的一个永恒话题。像这样用通俗的话语来书写人生哲理的句子还很多。

“我提着一个袋子，边走边拾，一路上拾起无数我不想要的东西。当遇到我真正想要的东西之时，袋子已经装满了。”——《印度墨》

“十年寒窗，十年苦干，再加上十足的运气，才能有一份事业，你别把事情看得太容易，大多数人只能有一份职业，借之糊口，辛劳一生，有多少人敢说他的工作是事业？”——《圆舞》

“一生像似太长，却又太短，待搞清楚有何心愿，二十一年已经过去，那么四十岁之前若不匆匆把所有该做或不该做之事做妥，之后也无甚作为，所以人人不够时间。”——《红尘》

“人际关系这一门科学永远没有学成毕业的一日，每天都似投身于砂石中，缓缓磨动，皮破血流之余所积得的宝贵经验便是一般人口中的圆滑。”——《我的前半生》

亦舒用通俗的句子直接勾勒着现实生活真实的一面，展示了芸芸众生为了在人生的舞台上扮演好自己的角色，在真切的世态中挣扎的镜像。亦舒没有像张爱玲那样进行工笔描绘，而是用简笔画以她独特的风格给读者以全新的体验，却也有着鲁迅笔锋的尖锐犀利及敏捷的语言应对等特点。

张爱玲和亦舒虽是不同时期的作家，但在小说创作中塑造的女性形象，不论是传统的安于现状还是现代的自强自立，在纷繁复杂的生活中都有着不同的悲凉境况，她们都各自承受着现实中的苍凉。然而，张爱玲小说“典雅”的语言深刻，含蓄；亦舒小说“通俗”的语言易懂、有理趣。可见，二人的小说和而不同。

（供稿：教务处?李云）